Системный анализ языка музыки
Лазутина
Татьяна Владимировна,
кандидат философских наук, доцент.
Тюменский государственный нефтегазовый университет.
Проблема языка как особой системы культуры вызывает
интерес среди лингвистов, психологов, социологов и искусствоведов,
разрабатывающих вопросы онтологии и теории познания, что объяснимо
интеграционными процессами, происходящими в современном научном мире. В наши дни осмысление музыки
с философской точки зрения особенно актуально. Исследование музыкальных феноменов представляет не только чисто
теоретический интерес в рамках гносеологии, эстетики, акустики и др. дисциплин,
но и составляет одну из наиболее важных задач современной науки о музыке, ведь
при помощи языка музыки возможно образное отражение, моделирование явлений,
эмоций, воспроизведение особенностей их реальной структуры (под структурой
понимаются ритмические рисунки, образованные совокупностью звуков, например,
мотив).
Теория музыкальной интонации, существующая в современном музыкознании,
позволяет обозначить важность семиотической проблематики – языка музыки,
являющегося особой самонастраивающейся системой. Это специфическая знаковая
система, способная бесконечно производить разнообразные смыслы, которая
существует лишь в отношении к обществу, глубоко завися от степени его развития,
являясь убедительным средством коммуникации.
Современное музыкознание использует основные принципы
семиотического подхода к музыке и ее языку. Язык музыки может
быть рассмотрен как сложившаяся в процессе исторического развития совокупность
музыкальных средств (элементов), обладающая сложной структурой, рассматриваемая
как общее достояние культуры, все элементы которого являются взаимосвязанными.
Окружающий
мир наполнен звуками различного рода: здесь звуки, произносимые самим человеком
и при помощи музыкальных инструментов для выражения его мыслей, переживаний, а
также звуки, существующие непосредственно в природе. Любой предмет может
издавать звук (как одушевленный, так и неодушевленный) различного качества.
Звуки слышны отовсюду, их можно услышать где угодно: дома, на работе, на берегу
моря, в лесу и т.п. Иногда обычные звуки переносятся композитором в музыкальное
произведение, тогда они приобретают статус музыкальных, что приводит к мысли о
том, что крик, звуки аффектов могут быть названы музыкальными, если включены в
поток музыкального сообщения и им придается музыкальный смысл.
Традиционно
к элементам языка музыки как особой знаковой системы относят звуки, характеризующиеся высотой,
громкостью, длительностью и тембром, которые составляют мелодию, гармонию
(отдельные созвучия, аккорды). Музыкальные звуки, взаимодействуя друг с другом
образуют метро–ритмические рисунки, оформляются в
произведение, заключающее некоторый музыкальный образ.
Характерной
чертой языка музыки является наличие в нем разных знаковых уровней, которые
взаимодействуют друг с другом. Существуют следующие уровни
средств музыкальной выразительности (музыкального языка), которые образуют
систему уровней: звуковысотный (лад, гармония,
тембры, регистры, тональность, мелодия); ритмический (ритмические рисунки);
композиционная сторона (музыкальный процесс в целом): все средства, создающие
композицию; исполнительская интерпретация (агогика, артикуляция, штрихи и
исполнительская интонация). Язык музыки представляет
собой неоднородную
систему, содержащую элементы как высокоорганизованные (ладогармоническая
сторона), так и менее организованные (динамика).
Итак,
язык музыки - это сложная иерархическая, многоуровневая система, для которой
характерна тенденция к развитию, согласованность и возможность обновления частей,
ее составляющих.
Поступила в редакцию
13.01.2009 г.